打开孟子义近两年的剧，仿佛误入了一个大型大家来找茬现场。
《九重紫》里是这副妆容↓
《桃花映江山》没一点儿变化↓
展开剩余93%《百花杀》照样复制粘贴↓
就连刚刚曝光造型的《尚公主》，她那张“半永久古装脸”也还是老样子↓
啊这？你们横店是不是有个古装造型模板库，所有剧组的造型师都在里面疯狂下载同一个压缩包啊？不然怎么解释，不管跨多少个剧组、跳多少个朝代、角色设定差多远，她的妆容都能高度统一？
从眉形到唇色，从眼妆细节到腮红怎么晕染，妆容相似度之高，简直像在不同剧里“套娃”，换件衣服就当换个角色了。
随着《尚公主》开机仪式的举行，孟子义再次引发热议，眼尖的网友敏锐察觉，她这次的妆容，和之前几部剧又双叒叕是一个模子刻出来的。
标志性的上扬眼线、根根分明的睫毛、厚重的卧蚕、雾面腮红，再配上万年不变的大红唇，这套“孟子义专属妆容”就像焊在了她脸上，任凭朝代更迭、角色变换，我自岿然不动，主打一个不离不弃。
对此，大家的吐槽那叫一个犀利，有人觉得她的网红感浓妆和万年不变的大红唇既显老气又没新意，甚至直言不讳“是不是口红只有一个色号”。
还有人认为这种妆容和古装剧格格不入，让她的造型“不像拍剧像个人写真”，连最基本的朝代辨识度都没有。
更有人将她和鞠婧祎对比，直言俩人都陷在“妆容半永久”的问题里，加上近年角色人设差别不大，又没有“剧抛脸”的演技，整体观感格外单调，越看越审美疲劳。
眼见自家姐姐的妆造接连被拎出来质疑，粉丝们显然咽不下这口气，纷纷下场“举证反驳”。
南风特意去逛了圈广场，总结一下，除了那些张口就来“人红是非多，黑酸别尬黑”的无脑护主言论，稍微走心点的解释，基本就集中在两个方向。
一部分粉丝说，孟子义本身是典型的大浓颜，五官立体又突出，不管啥造型，大家的目光都会自然而然盯在她脸上。
在这种强大的五官优势下，不是妆容本身没变化，而是观众的注意力全被她的脸蛋子吸走了，才弱化了对妆容差异的感知。
另一部分粉丝则另辟蹊径给出解读，孟子义的妆容造型绮罗粉黛，更接近十多年前古装剧的审美风格，跟现在流水线生产的流行造型比，对比特别鲜明。
这种反主流的风格，让看惯了当下审美的观众觉得“不顺眼”，产生了不适感，但说到底，她的妆容本身其实没啥大问题，是观众审美被驯化了而已。
不过，这些说法在路人看来，实在很难信服。
why？是这样的，早期的孟子义在造型上，风格还是多样的，每个角色都有能让人记住的视觉特点，根本不是现在这个样子。
比如《说英雄谁是英雄》里的雷纯，前期妆造走清新温婉路线，眉形细细的、弯弯的，顺着眼型自然舒展，眼妆清透得像没化一样，唇色是淡淡的粉色，透着一股少女的娇憨劲儿，又带着大家闺秀的端庄。
后期经历变故，妆造也跟着“蜕变”，眉尾变得利落又带点锐利感，眼妆加重了不少，眼线加粗还特意把眼尾拉得老长、往上扬，唇色直接换成高饱和的正红色，整个人透着强势和疏离感，把角色的前后转变衬得特别到位。
再看《燕云台》里的李思，作为辽代的温柔贵族女子，妆造走的是清淡大气路子，眉形偏粗、平缓带点弯度，一点不锐利；眼妆就做个基础提亮，没搞花里胡哨的；唇色是柔和的浅色系，搭配素雅的服饰，温柔善良的气质一下就出来了。
还有《将夜》里的叶红鱼，性格冷傲又有野心，妆造也跟着发力，眉形挑得高高的、尖尖的，眼妆用深色眼影专门晕染眼尾，显得眼神超有戏；唇色是浓郁的正红色，一出场就自带不好惹的强势感，和角色性格完美贴合。
可现在呢？从《九重紫》到《尚公主》，不管角色身处哪个朝代、有着怎样的性格，妆容都像被模板焊死了，没了当年根据角色特质调整的灵动劲儿，也难怪路人会怀念她早年那些贴合角色的妆造。
平心而论，孟子义现在这套固定妆容，单看确实很适配她的五官。
她本身是浓颜系长相，立体的轮廓、鲜明的五官，就需要有足够存在感的妆容来呼应。
上扬眼线能拉长眼型，让眼神更显灵动；浓密睫毛增加了眼部的层次感，在镜头前格外吸睛；大红唇则刚好凸显她饱满的唇形，衬得肤色更白，还能瞬间撑起气场，哪怕搭配华丽繁复的古装头饰和刺绣服饰，也不会被服饰压过风头，反而有种相得益彰的贵气感。
但问题的核心在于，“适合”不等于“万能”啊！再好看的妆容，也经不起在那么多角色身上反复套用。
不同的角色，有着完全不同的设定，或许是温婉聪慧的世家小姐，或许是藏着心事的亡国公主，又或许是背负使命的西北郡主。
不同的身份、性格和故事背景，本该通过妆造传递出差异感，让观众一眼就能区分这是谁、她是什么样的人。
可现在一套妆容通吃，直接模糊了角色之间的界限，观众看到的永远是“妆容里的孟子义”，而非“角色本身”。
时间久了，不仅角色失去辨识度，观众也产生了审美疲劳，大家期待的是演什么像什么的演员，又不是换件衣服、换个剧名，妆容却一成不变的“模板美人”。
深究孟子义妆容陷入“万年不变”的困境，除了她个人团队可能对安全牌存在依赖（毕竟这套妆能保证她颜值在线，不容易出错），当下古装剧审美趋势的同质化，更是绕不开的重要原因。
现在打开古装剧，不管是仙侠、古偶还是权谋题材，女主妆造往往跳不出“精致眉形+显眼眼妆+高饱和唇色”的框架，仿佛造型师都在共用一套“古装美女模板”。
究其根本，是整个行业对“流量安全”的过度追求。既然某类妆容能让演员保持高辨识度、符合当下大众对“美”的即时认知，剧组和团队就不愿冒险尝试更贴合角色，但可能不够上镜、不够惊艳的造型。
可能在快节奏的观剧环境里，一眼惊艳的妆容比贴合角色的妆造更容易吸引注意力吧。这种集体趋同的选择，最终让孟子义的固定妆容成了行业同质化的一个缩影。
事实上，古装剧造型的同质化问题，早已是行业痼疾，而不是孟子义一个人的问题。
往前看，上一位被批“半永久妆容”的鞠婧祎，从《芸汐传》到《花间令》，无论角色是俏皮少女还是重生魔尊，那双标志性的楚楚可怜眼妆和咬唇妆几乎从未改变。
再看田曦薇，在《卿卿日常》《花轿喜事》《大奉打更人》等等剧中，尽管角色设定跨度极大，但妆容的核心思路，尤其是眼妆和唇妆的风格，依旧高度统一。
这背后，是整个行业在资本、流量和效率驱动下的集体妥协。造型师的创作空间被极度压缩，不能随心所欲地为角色设计妆容，只能按照最安全、最符合当下审美好的标准来，最终只能交出一堆安全、但无聊的答卷。
但不管是被行业趋势裹挟，还是团队抱着求稳的心态，孟子义现在确实该对妆造做出改变了。
观众的吐槽声浪越来越大，已经有人开始因为妆造问题，上升到对她演技和职业态度的质疑。主要是她早年参加《一年级》和《演员请就位》时自己动手改妆的旧事也被重新翻出来。
当时她坚持“要美”，抗拒符合剧情的“丑妆”，现在网友结合她“妆容半永久”的情况，直接笃定地认为，现在的妆造同质化，根本原因在于她本人审美太固执，只能接受自己认为美的、特定的样子，拒绝了造型师为角色做出的更多元设计。
尽管这些争议，孟子义本人早都公开回应过。
在《一年级》中，她饰演小偷，因不满涂黑脸的妆面与袁咏仪产生冲突，后来她承认当时自己年轻气盛，做法欠妥，也从中吸取了教训。
而在《演员请就位》里被郭敬明批评改妆一事，孟子义则在微博发长文详细解释过，不存在改妆行为，由于当时原定的化妆师在给其他演员做造型，节目组时间紧张、人手不足，便让她启用自己的化妆师，且是依照定妆卡来完成造型，还经过了节目组同意。
在郭敬明提出妆面异议后，她也第一时间进行了修改。
只是这番澄清在当下的妆容争议里，并没有被太多人注意到。网友依旧会把早年的改妆事件和现在的“半永久妆容”联系起来，觉得前后逻辑能对上，进而加深了对她审美固执的印象。
这种不敬业、爱自己大过角色的观感一旦形成，对她职业形象的伤害是巨大的。要知道，一个演员的魅力，终究在于“剧抛脸”的可塑性，演什么像什么，让观众记住角色而非演员本人，而不是靠“半永久”的完美形象刷存在感。
早期的孟子义已经用事实证明，她的颜值足以驾驭各种风格，既能清新温婉，也能冷傲强势；如今的她，更需要的是打破这份“美丽”的枷锁，别再被固定妆容困住。
观众怀念的，不仅是她当年多变的造型，更是那个愿意为角色服务、身上充满惊喜和可能性的演员孟子义。
接下来，是继续做妆容模板下的完美娃娃，在各种古装剧里“套娃”到底？还是撕掉“半永久”标签，用真正的“剧抛脸”演技和造型为自己正名？
选择权，其实一直握在她自己手里。
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